Instalación de videowall en Miami.
Primero el respaldo, al final los paneles.
Un videowall es sobre todo lo que deja de verse cuando suben los paneles. Nosotros armamos ese lado además de colgar las pantallas: el respaldo, los soportes, la caja empotrada y el cable de red de cada posición, y el equipo de origen que alimenta todo eso, que es la mitad que normalmente se le deja a otro. Las fotos de esta página son instalaciones nuestras. Lo que sale de ahí es un arreglo que se ve plano, juntas que quedan derechas, un tendido numerado por cada pantalla y un muro del que se saca un panel sin mover los de al lado.
Un respaldo para videowall equipado con diez soportes de pantalla e iluminación LED en el borde, con el cableado enrollado y listo en cada montaje, en una sala aún en acabados.
Todo lo que decide el resultado pasa antes de subir una pantalla
Un videowall no son pantallas colgadas del drywall. Detrás de los paneles va un respaldo anclado a la estructura y no solo al drywall, pintado en oscuro para que las juntas entre paneles se lean negras y no grises. Sobre ese respaldo se replantean los soportes según la retícula de pantallas, dejando libres los ajustes de esquina, porque un muro se alinea con los paneles ya colgados, no antes. Cada posición lleva una caja empotrada para que nada sobresalga detrás de la pantalla, y el cable de red de esa pantalla queda tendido y enrollado en su caja antes de que llegue el primer panel. La toma de corriente de cada posición va en esa misma retícula, así que dejamos replanteadas las posiciones junto con el resto del trazado y se las entregamos a quien vaya a alimentarlas. Ese es también el momento de preguntarle a un electricista qué más hay en el circuito donde va a quedar todo el arreglo, mientras todavía es una pregunta y no un problema. Una vez que suben los paneles, a nada de esto se llega sin volver a bajarlos, y por eso la discusión sobre ancho, altura y distancia de visión es ahora.
Un tendido de red por panel, numerado en los dos extremos
El HDMI no aguanta distancia. Pasados unos quince pies, un tendido largo de HDMI se vuelve poco confiable, y la fuente de un videowall tiene que estar en un lugar sensato, en un rack o en un cuarto de equipos, no en el piso debajo de las pantallas. Por eso la imagen va sobre cable de red: un transmisor en la fuente, un receptor en el panel, un tendido por cada pantalla. Esto se vende con varios nombres: HDMI sobre cable de red, HDMI sobre IP, AV sobre IP. En obra lo único que importa es que cada pantalla tenga su propio tendido y su propio número, impreso en el transmisor, marcado en el conector y anotado en el mapa que usted se queda. Eso es lo que convierte una pantalla negra en una conversación corta y no en una tarde entera, porque quien esté parado frente al equipo de origen puede establecer si la falla es de la pantalla, del cable o de la fuente, sin ir desconectando cosas a ver qué cambia. Numerar no cuesta casi nada el día que se arma el tablero y es incómodo de agregar cuando los paneles ya taparon todo.
Una junta derecha se juzga desde donde se para la gente
Los paneles suben uno por uno, cada uno ajustado contra los dos que tiene al lado, y esa es la razón de que los soportes conserven su ajuste en lugar de quedar fijos sin juego. Un soporte sin juego convierte una junta corrida en un panel que hay que bajar de la pared. Con el arreglo completo va un campo blanco y un campo de color a pantalla completa sobre todo el muro, porque tanto una junta como un salto de brillo se ven en color plano y se esconden detrás del contenido. Después el muro se mira desde donde se va a usar la sala, parado donde se para la gente, y no desde arriba de la escalera a dos pies de distancia. Una junta que desaparece a tres pies puede seguir siendo evidente a veinte, y la vista de veinte pies es la que de verdad tiene la sala.
La sala desde donde se mira el muro
Un muro frente al que la gente trabaja todo el día es una sala, no una pantalla. El lugar donde se sienta el operador define la altura de montaje, y esa altura queda fija apenas sube el respaldo, así que la consola entra primero en la conversación aunque se instale casi al final. Eso significa una consola a una distancia y una altura donde alguien pueda trabajar un turno completo, monitores laterales que no compitan con el muro, un lugar para las fuentes y los grabadores que no quede debajo de los pies de nadie, y rutas de cable pensadas y no improvisadas. La iluminación de la sala entra en la misma conversación, porque un cielo raso muy iluminado lava el muro y una sala oscura deja al operador entrecerrando los ojos frente al teclado, y conviene definirla con quien la controla antes de fijar la posición de la consola.
De estos trabajos
LÁMINA 01
Tres técnicos sobre escaleras de tijera alineando un videowall de ocho paneles sobre un respaldo oscuro de montaje en una oficina vacía.
LÁMINA 02
Once transmisores de HDMI sobre red numerados y sujetos con velcro en dos filas sobre un tablero, cada uno alimentado por un patch cord azul y un cable HDMI.
LÁMINA 03
Un videowall de diez paneles encendido en la pared de una sala a oscuras, mostrando la pantalla de configuración antes de cargar el contenido.
LÁMINA 04
Una sala de control con un videowall de cuatro paneles, una consola curva de operador, un banco de monitores e iluminación azul de acento.
Qué incluye el trabajo
- 01
Visita de levantamiento: tamaño final de la imagen, altura de montaje y distancia de visión definidos antes de comprar nada
- 02
Respaldo anclado a la estructura y pintado en oscuro, para que las juntas entre paneles se lean negras y no grises
- 03
Soportes replanteados según la retícula de pantallas, con los ajustes de esquina libres para alinear con los paneles ya colgados
- 04
Una caja empotrada en cada posición de pantalla, para que nada sobresalga detrás del panel
- 05
Un cable de red por cada posición, tendido y enrollado en su caja antes de subir el primer panel, con las posiciones de toma de corriente replanteadas en la misma retícula para quien vaya a alimentarlas
- 06
Equipo de origen en su propio tablero, con cada transmisor numerado y cada cable marcado en el conector
- 07
Campo blanco y campo de color a pantalla completa sobre el arreglo terminado, revisados desde la posición de visión y reajustados donde haga falta
- 08
Entrega documentada: el mapa de transmisor a panel, rótulos en los dos extremos de cada tendido y fotos del tablero antes de que los paneles lo taparan
Preguntas frecuentes
- ¿Qué pasa si una pantalla falla después de terminado el trabajo?
- Los soportes de videowall están hechos para sacar cada panel hacia el frente, así una pantalla sale a servicio sin mover las de al lado. La numeración del lado de la fuente es lo que hace rápido el diagnóstico: el mapa de entrega dice qué transmisor alimenta el panel que se quedó negro, y entonces se revisa la pantalla, el cable y la fuente en ese orden en vez de adivinar. Si el muro sostiene algo de lo que depende la operación, conviene dejar en sitio un panel de repuesto del juego original, porque uno comprado después puede venir de otro lote de producción y no va a coincidir.
- ¿Arman también la sala de control o solo el muro?
- Las dos cosas, y en realidad es un solo trabajo. La posición de la consola, las líneas de visión del operador, los monitores a los lados del muro, dónde viven los equipos de origen y el cableado detrás de todo eso se deciden juntos, porque el lugar donde se sienta el operador define la altura de montaje del muro y esa altura queda fija apenas sube el respaldo. La iluminación de la sala conviene acordarla al mismo tiempo con quien la controla. Si el videowall va a una sala de despacho, de seguridad o de operaciones, esa conversación va al principio, antes de comprar nada.
- ¿Importa a qué distancia va a estar la gente?
- Define la mayor parte de la especificación, y es la pregunta que se salta. La distancia de visión determina qué tan visible es una junta, cuánta resolución necesita de verdad y a qué altura debe quedar el muro. Un muro frente al que la gente pasa a veinte pies y uno frente al que un operador se sienta a tres pies no son el mismo producto, y comprar para el equivocado le cuesta en los dos sentidos: resolución que nadie alcanza a distinguir, o una junta invisible en una sala de exhibición y evidente desde el escritorio. El tamaño de la imagen terminada, la altura de montaje y la distancia de visión se definen antes de pedir nada.
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